第411章 日本建筑师谱系（2/3）

最早来到本的一批西方建筑师中，影响力最大的就是约西亚-肯德尔了，肯德尔曾就读于伦敦大学，毕业后就职于当时被称为歌特式建筑权威的william burges建筑事务所，于明治10年（1877年），受到本政府的聘请来到本，年仅24岁。

肯德尔在当时的工部大学校（现在的东京大学工学部建筑学科）任教的同时，还隶属于当时的工部省，设计了位于上野的博物馆、鹿鸣馆等各种政府相关设施，其后，还独立设计了东京尼古拉教堂，横滨山手教堂、三井家迎宾馆（现纲町三井俱乐部）、岛津忠重公馆（现清泉子大学）、古河虎之助公馆（现古河庭园）等，此外，还参与设计了许多与岩崎家及三菱有关的建筑。

正是他把原本荒芜一片的东京丸之内地区建设成为现代化的商业区，为大东京圈奠定了雏形。

“林桑对本建筑史也非常熟悉啊！话说起来，林桑也和肯德尔先生一样，都是建筑界难得一见的青年俊才啊！”坂茂说话的时候有些羡慕，肯德尔24岁就设计了大量作品，眼前这位更是二十岁就拿到了威尼斯建筑双年展金狮奖。

而他现在已经二十七岁了，还在给打下手，不知道什么时候才能像这两位年少成名的建筑师一样，开始独立设计作品呢。

参观完丸之内附近肯德尔的建筑作品，留下了一些拍摄照片，以及手绘速写之后，他们又前往下一站本银行总部。

辰野金吾、片山东熊、曾根达藏都是肯德尔培养出来的优秀建筑师，而其中名气最大的则是辰野金吾。

在辰野金吾活跃的年代，正是本本土文化和西方文化碰撞，新鲜事物应接不暇，社会充满活力的历史阶段，既所谓的“大正漫”，看过《坂上之云》的大概能明白，另外虹猫在《陕西坑》里也有关于“大正漫”时期的经典描述。

辰野金吾后来成为东京帝国大学工科部的部长，算是后再在建筑界占据主导地位的“东大派”的宗师，而本银行本部则是他最出色的作品。

这座墩实的建筑卓而不群地置身于金融街的现代主义高楼大厦丛林中，从这座建筑身上可以找到各个时期的古典主义元素，强调几何纯净的山墙，华丽的科林斯柱式，佛罗仑萨式的穹顶，洛克式的追求自由动态的圆弧形转角，这是一座彻底地向西方致敬的建筑。

但是在不远处的东京车站，就能看到辰野金吾的建筑理念慢慢产生了变化，东京车站比本银行轻快多了，也可以看出辰野金吾在晚年逐渐从西方古典主义的样式中解放出来，开始追求更有趣味，更加自由的表现，甚至可以在立面上看到***式的小尖顶。

除了肯德尔之外，还有两位西方建筑师对本建筑界产生了巨大的影响，设计了东京帝国饭店的赖特是一个，法国的柯布西耶则是另外一位。

赖特在设计东京帝国饭店的时候，收下了远藤新等三位弟子，之后还把他们带回自己在美国的工作室。

而毕业于东京帝国大学工科部的前川国男，学生时代接触柯布的设计思想以后被吸引，自学法语来到黎为柯布做图设计；回国以后，开始宣扬柯布西耶的建筑理念，而丹下健三也在岸田的工作室学习，并受其影响。

而丹下健三则是以二战为界本建筑史承前启后的关键，在他之后一代的本建筑师几乎都受其影响，在六十年代本经济复苏之时，丹下健三和前川国男成为本建筑界的领军物。

并留下了东京奥运会代代木体育场主馆、东京都厅舍等经典作品，所以林楼他们在看完东京车站之后，又来到了代代木体育馆。

代代木体育馆采用高张力缆索为主体悬索屋顶结构，创造出带有紧张感和灵动感的大型内部空间。

游泳馆的平面如两个错置的新月形，球类馆平面如蜗牛形，类似海螺的独特设计给带来巨大的视觉冲击；而实际上，这种造型的灵感则来源于本古代的纹。

纹最早源于中国商代青铜器上的纹饰，在本原本是祭拜武神的八幡宫神纹，而后流行于武家社会；战国时期，许多本大名的家纹都带有纹。

这一设计可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，其最大限度地发挥出丹下将材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。

该建筑是丹下健三，也是本现代建筑发展的一个顶点，本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期；同时这座建筑也为丹下健三赢得了普利兹克奖。

矶崎新和黑川纪章都是是丹下健三学生，同时也是新一代本建筑师的代表，桢文彦、菊竹清训则可以算作和他们同一时期的建筑师。

另外，和本绝大多数领域一样，以关原为界，关东关西之间总要分个高下，建筑界自然也不例外。

肯德尔去世后不久，“本建筑士会”和“关西建筑协会”分别在东京和大阪成立，以关原为界，关东与关西作为两