第255章（2/2）

常陡峭，将特殊物和边缘角色揉进献礼主题，冒了很大风险。

凯歌导演试图通过个成长隐喻时代进步，通过航天器降落边疆落后地区，表达现代和历史的碰撞。但在半个小时不到的时长里，只够观众努力看清两个脏脏的娃而已。

物的行为逻辑也不可忽视，说话做事必须吻合历史语境。处理好国逻辑与行为逻辑，接下来就是整个故事的拐点。

导演要将历史节点与物故事在某一点连接，稍有不慎就会全盘皆输。《前夜》里黄渤出现在建国大典的历史画面就属无缝连接，《白昼》少年遇到神舟被感化就有点不得其解。

不明身份的竟能在军事现场自由穿梭，作为当地部，返回舱落地是高度机密却提前知道。种种细节的粗糙，让我们不得不说：在这个拐点上翻车了？

历史春秋，献礼继往开来。这类影片以重大历史事件为主题，随便一晃而过的角色，都是教科书脚注的常客。

传统献礼片的待遇通常是两高两低，“两是首映式规格高，出席嘉宾职位高。两低是观众关注度低、票房低。而建国三部曲开启献礼片大片模式运作的开端。

论证型主要用讲话和对白来推进节，而叙述型依靠角色行动来推进。前者诉诸听觉意义，后者诉诸视觉意义。

被厚重的主题拖累，论证型用镜拍开会的形式接受门槛要高些。毕竟生活里黄晓明式的老板已经那么多，谁还能兴致高昂地坐影院看几十场会？