无限末日第89部分阅读（3/7）

66年间是他创作的丰收期，他写作了《大旗英雄传》、《名剑风流》、《武林外史》、《绝代双骄》等名著。1967年创作的《铁血传》（即楚留香系列）及以后一直写了六十一部共计28册。古龙其才华横溢但用心不专，从他的小说就可以看出来。但他妙在有急智，每在关节处突出兵。早年古龙并没有自己特出的风格，在台湾的武侠圈子里不算太耀眼；至于他在七十年代的晚期作品，那已明显是江郎才尽、力不从心了。

3、第三时期，温黄时期

温瑞安（出生于马来西亚），1973年作《四大名捕会京师》，1981年作《州侠》、《血河车》等重要作品。八十年代初金庸、梁羽生相继封笔，1985年古龙去世之后，港台武侠小说一片凋零。出于“求新、求变、求突”的心理，温瑞安从1986年底开始大力倡行“超新派武侠”，或称“现代派武侠”，把大量主流文学的东西引了武侠小说。曹正文在1989年将其列为第三代新武侠小说的代表，而与第一代的金庸、梁羽生，第二代的古龙并称。

黄易，本名黄祖强，香港中文大学艺术系毕业。1989年黄易辞去高职厚薪，隐居离岛山、藏风聚水之地，专心从事创作。至9o年代，旋即以独树一帜的武侠作品，席卷港、台两地。1991年成立黄易出版社有限公司，出版了大唐双龙传等作品。黄易的作品场面宏大、物众多，让叹为观止。只是在武打招式的描写上显得过于率，说服力不足。另外，黄易作品往往直接融一个历史大时代，而不是将历史作为背/景。这是其优点，但也受到了历史的限制。

港台武侠时期港台的其他作家于香港方面有：蹄风、金锋、张梦还、牟松庭、江一明、避秦楼主、风雨楼主、高峰、石冲等；台湾方面，有：郎红浣、成铁吾、海上击筑生、伴霞楼主、卧龙生、司马翎（即吴楼居士）、诸葛青云、孙玉鑫、龙井天、墨余生、天风楼主、醉仙楼主、独抱楼主、蛊上九、6鱼、上官鼎、东方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、萧逸、古如风、向梦葵、陈青云、柳残阳、司马紫烟、独孤红、儒、秋梦痕、于东楼、东方英、雪雁、秦红、墨余生、丁等。但其中具有代表与影响力的武侠作家极少。

9大6武侠时期

1、第一时期，2o世纪8o年代大6“武林小说”

武林（武林，与武侠有所不同，概念大一些）小说的内容十有**还是表现历史上的武侠剑客或从武侠的角度表现历史上的义军斗争和形形色色的社会矛盾；表现武术技击为主要斗争手段的近代、现代革命斗争的，篇什不多。所以“武林小说”实际上是以武侠小说为主。

在8o年代，由电影《少林寺》触发的武侠小说在国内掀起，武侠小说的发行量大大超过了纯文学作品。1981年，湖北曲艺协会的任清等创办了《金古传》，连载了欧阳学忠的《武当山传》，聂云的《玉娇龙》。1982年，王占君作《白衣侠》，是为8o年代武侠的开山之作。1984年，武侠小说逐渐被武林小说一词取代，并形成。

2o世纪8o年代武侠的品极少，比较好的作品有：《白衣侠》等率先灾了大6侠义题材的禁区，为八十年代武林小说的崛起奏响了序曲。柳溪的《大盗‘燕子’李三传》，冯育楠的《津门大侠霍元甲》，冯骥才的《鞭》，也都是这个时期的代表作品。

2、第二时期，2o世纪9o年代大6武侠

即是大6“新派武侠”，是大6作家对港台武侠的模仿。从沧客的一系列的武侠作品中，便可以看出模仿痕迹。沧客，原名姚霏，云南师范大学中文系专攻古典文学的教授，在199o年出版了《一剑平江湖》，这可以看作是大6新派武侠的第一部作品。这个时期的武侠，总体上缺乏文化提升的品意识，主要沿着港台新武侠的路子讲故事，作品的实际影响也非常有限。

同期的其他作家还有：青莲子，在9o年代初著有《威龙邪凤记》及其续集《青猿白虎功》两部。火梨，上海知识分子，1995年写成一部《舞叶惊花》。张宝瑞，新华社记者，其代表作有《京都武林长卷》系列凡六部、《醉鬼张三爷》、《形意游侠录》等。熊沐，北方士，生豪放，第一部作品为《骷髅》。巍琦，代表作《金帖侠盗》。周郎，代表作《鸳鸯血》。

现代武侠时期

即所谓的“新新武侠”、“新世纪武侠”、“网络武侠”、“大6新武侠”时期。2o世纪9o年代末，黄易武侠高嘲渐渐平息，随着网络文学的兴起，武侠写手们在网络读者阅读选择越来越多，阅读味越来越挑剔的压力之下，不得不向传统作家的实力靠拢，出现了一些质量较高的武侠作品。1999年上海《大侠与名探》、2oo1年武汉《今古传武侠版》、2oo2年郑州《武侠故事》等杂志的创刊，促进了武侠的发展。

2oo4年，《今古传武侠版》半月刊创刊，主编郑保纯提出了“21世纪大6新武侠”的概念，简称为“大