三十九 由词调谈柳永在宋词上的拓展（二）（2/2）

对柳永的一些批评是完全没有道理的。

清代著名的词纳兰容若因为通音律的关系，为柳永鸣不平。清代经学大师焦循也讲过：且不说“此际宸游，凤辇何处”那句碰巧暗合了真宗挽词，要么就怪柳永倒霉，要么就怪他对写颂诗颂词的规则不了解，但对“渐”字和“翻”字，宋仁宗的批评正是外行批评内行。“渐”字起调，和后面的“亭皋叶下，陇首云飞”字字响亮，如果要以其他字来换掉“渐”字，还真找不出来。

宋仁宗认为“太波翻”应该写作“太波澄”，首先“澄”字前边“夜色澄鲜”一句里已经出现过了，不宜重复，再者从音乐角度，“太”字是徵音，“”为宫音，“波”为羽音，若用“澄”字商音则不协，所以要用羽音的“翻”字······焦循最后的结论是：柳永之所以这么写，正是因为他通音律。

拿柳永的这首词来举例，而不是拿他最有名的那首《八声甘州》来举例，就是说明词在艺术领域里本来是音乐的附属物。

填词需要懂音乐，词作者如果于此道，就会为词的创造拓展出更大的艺术空间。柳永开拓的慢词真正被士大夫阶层接受，还要等到北宋末年周邦彦的出现。周邦彦是官方的音乐权威，既能作曲，又能填词，而词的发展到北宋末年以至南宋，技艺，文们对词的是否协律比北宋的要重视的多。周邦彦在这方面比柳永更强，填词走的又是雅正一路，自然大受推崇。