七十三 从慢词的发展谈论吴文英词的艺术特点 ——吴文英词赏析（一）（2/2）

上阙写登临所见：“是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城”，将灵岩山比拟为陨落的星辰，将馆娃宫相像成陨星的幻化之物，化实为虚，天地混成，今古迷离，起笔即奇。“箭径酸风眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声”，馆娃宫原本是废墟一片，而词仿佛看到当漂满脂的溪水，闻到腥香的落花，听到西施的脚步，化虚为实，亦真亦幻，心神飘忽，幽思尽显。

下阙侧重于抒怀：“宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒”，吴王沉醉，范蠡独醒，暗含忧国之思；“问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑高处，送鸦、斜落渔汀”，叹身世漂泊、年华渐老，显独醒者的怅恨与无奈，苍茫悲慨；“连呼酒、上琴台去，秋与云平”，是不愿再纠缠与世事纷扰，只求借酒忘。整首词雄浑瑰奇，亦驰纵，亦幽邈，亦苍茫，亦诡秘，笔力遒劲，感慨遥，堪称绝唱。

繁华的魅影与逝去的悲凉织在一起，令后来神恍惚、若有所悟，历史的厚重与幻想的空灵构成了独特的审美体验。这种时空错，亦真亦幻的表现方法在吴文英词中随处可见。

又如其《高阳台·丰乐楼分韵得如字》：

修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题？楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀。自消凝，能几花前，顿老相如。

伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清臞？飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。

西湖景色，在此处表现得愁容惨淡；伤春之，写得感慨良、境界遥阔，也显示出吴文英密丽幽的语言特点。