第709章：体质问题（3/3）

际上存在的认识误差一样，这明显带有一种为的意识偏离。

国外的影评对中国新导演比较统一的看法是：类似于剧变前的东欧电影，他们给这些影片的命名是“地下电影”。

不管国外怎么说，国内对于第六代的争论也由来已久。从胡雪杨的毕业宣言开始，经过了评论界和电影界的争论，最终这一批以85届、87届、89届为主体的电影得到了一致的称呼：第六代。

面对有着和第五代类似的文化偏差，这些新电影采用的电影手法和主体与前一代有了一定的差别。

第五代的电影有这样几个特点：时间置后，多表述过去时态发生的故事；乡土化；二元对立，拍铁屋子的故事；都有文化反思主题；都有民俗化。

而第六代的电影恰巧在这几方面都形成了和他们的对立。

就目前第六代拍的电影来看，无外乎两种类型，

一是拍自己，如何飘泊，怎样被社会排挤，老想借机发泄一下自己的绪，涉及的题材有摇滚、吸毒等；

第二种是拍下层、民工、边缘的生存状态，但他们又不是特别了解这些，表达时也就不能完全和他们融在一起。

他们这一代最大的特点是个化（不确定因素在创作上的反映），还不是个化（一类有共同点，个中有共），是一一个相，第三、四、五有许多共同点，

但他们不愿歌颂主流，也不愿涉及政治生活，不是主流社会，更上不了上层社会的台面，这跟他们的生存状况有关，他们是不安分的，不满足现状。

他们成长的两个因素：一是自身因素，他们的生活阅历，生活的接触面相对狭窄，二是受西方电影影响，从他们的艺术阅历看，更多受西方经典电影片断的影响。

第六代电影的出现，以他们那种还不那么世故，不那么保守的怀，凭着对自己、对艺术的真诚，所呈现出来的那种生存的现实和体验的现实，以及他们在电影语言上的努力，无疑为当今的中国电影注了些许青春的朝气，

但是天真和纯洁并不能就能使他们的电影在中国电影史上留下足迹，反叛和激进也并不能使他们的电影就能经得起时间的考验，在他们身上普遍缺乏经验的力量，

对于昨天的“近视”使他们无力对自己的故事有个成熟的评价和总结。