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廿四卷依旧是信息量非常大的一卷，我用了两种手法，来凸显莲台第二决这场战斗的意义：其一是现实与回忆错的方式，这个在《妖刀记》里比较常见；其二则是切换视点的“顶真”手法，叙事观点若从角色切，在末尾时会带b角色的相关讯息，然后下一段就是b角色的视点，接着带到后续相关的c角……这个灵感，是来自一九九四年的马其顿电影“雨将至”（beforether），导演米丘·曼切维斯基（mlchomnchevsk）更凭借本片，得到了该年的威尼斯金狮奖。

“雨将至”由三个片段组成，一开场其实就是第三段的结局，整部电影的叙事手法呈现一个完整的圆，非常巧妙。

在本卷里，我撷取的是这种“圆”的概念，就像有多台摄影机跟着不同的角色、各自拍下其所见，最后再剪辑起来；在甲段中，可能角色听到了一声惊叫，读者再跟乙段中实际发出惊叫的b角色相对照，就会产生微妙的时间差。

这种“此起彼落”的感觉，是我对于诠释这段数千的大场面的理解，也希望大家能看得过瘾。

除了莲台二、三决外，本卷重点着墨的还是。

邵咸尊的回忆里，还原了当年青锋照在妖刀世前的景况，对于“是谁在针对青锋照”、甚至整个妖刀谋的梗概与运作方式，都提供了微缩模型般的对照。

读者在思考、困惑于这份既视感之余，我想将会发掘出更多东西来。

我一向不喜欢漂白歹角，一个做了很多坏事、甚至手上正做着坏事的，不能因为有悲惨的过去就得到谅解。

在现实生活里，即使改过向善了，很多仍旧得背负过往的十字架，为他做过的事持续付出代价。

因为做好的、正确的事，本来就不是为了求得原谅。

“翻然悔悟”所指的，应该是对于何谓“正确的事”的醒悟，而非买一张漂白归零的赎罪券而已。

为此之故，我喜欢探究反派在走上反派道路的前后，内心世界的变化。

世界上是的确有一种，做坏事只为了喜欢看受苦而已，这点无法否认；但有更多所谓“坏”，他们心中（曾经）也有在乎的、想守护的东西，甚至最后因此坠黑暗，万劫不复。

而有的时候，恶根最初不过是最最平常的本能，譬如嫉妒，譬如自卑，譬如渴望被关注。

如果读完廿四，大家能和我一样，为这样的稍作感叹的话，我的尝试就算是成功了。

倘若因此成为邵咸尊的丝、高呼“我的家主哪有这么傲娇”，则算是超级大成功……（被殴）二〇一二年农历元月初七于高雄封底兵设：号刀令【第二十四卷完】第二十五卷五炽盛内容简介：封面物：阿妍这是一处武林秘境，已为世所遗。

相传谷中有三样宝物：天佛赠予龙皇玄鳞的殿宇“接天宫城”，玄鳞化出龙形后所遗的巨大尸骨，以及“中之月”。

“你信不信五大师？”染红霞问。

“我信。

”耿照回答。

“我也信。|最|新|网|址|找|回|-

这样，就更令想不通啦。

”染红霞倒抽一凉气，颤声道：“大师说三样宝物都是真的。

他曾经亲眼见过……就在这里！”第百廿一折重泉有罅，福祸自生石莲倾倒，三座高台顿时陷混。更多小说 LTXSFB.cOm

剧烈的晃动与骇的轰响如半山崩坍，震得众腿软耳鸣，动弹不得，连训练有素的谷城战马都嘶叫着立起来，抛下了许多不及防备的骑士。

也不知过了多久，黄尘渐渐散去，广场中央已不见巍峨壮观的九品莲台，碎的大块花岗岩迭错落，十丈方圆以内找不到一块平地；居中的石堆较周围略高，盖因莲台的底座以青砖砌就，做为地基，与寻常屋舍并无不同，然而此际也已看不出廓，触目所及，甚至无一块略具其形的青砖。

连坚硬的莲台底座、青石地面都被砸得碎，何况血之躯？许缁衣猛然起身，张嘴欲唤，却发不出声音，身畔二屏小脸煞白，目瞪呆。

符赤锦拎起裙幅飞步下楼，落地时微一踉跄，几乎仆倒，却似无所觉，径施展轻功掠去，直至歪斜迭垒的倾石前，才惊觉石堆竟如此巨大，一时怔立，饱满的胸脯不住起伏；独立良久，却流不出一滴眼泪，娇腴的身子仿佛被山风吹透，里外空空的，什么也没留下。

另一，媚儿甩开了环护的金甲卫士，一马当先冲到崎岖的碎带边缘，见石矗立如小山，想也没想，本能地一跃而上。

谁知落脚处尖锐畸零，背面却光滑如削，其下一片七八尺长的陡峭平面，不小心失足滑落，后果不堪设想。

她靴尖一沾石顶，便即借力蹬跃，倒