第一百二十四章 王勇对稻草人的解析（2/3）

不是短片这样的。

实话而言，这部剧在环境渲染我是要扣分的……原因听起来可能比较严格。

像农村里有井，有小道，有田等等，这些在剧里变成了单纯的摆设，固然可以说是没必要用，但去到农村不拍这些我就是觉得出戏。

好在这不是纯粹讲乡土风的片子，我也能接受。

在这里小扣点分。

好在瑕不掩瑜，下面，又到了瑜的部分。

演员素质。

你们可能看不见屏幕后的我上扬的嘴角。

拍戏选讲究一个原则，不选最好的，而选最合适的。

20岁的生就是适合青春剧，五十岁的演员就得老成。

什么样的模样吃什么样的饭，这句话是有道理的。

那这部剧的主要找谁演？

找现在的明星吗？

拜托，现在的明星哪个不是珠圆玉润，红光满面，坐在柴房里我都觉得是微服私访。

就算有演员这么敬业，愿意为了剧目奉献自己……但也看不上这样的小短片。

那导演要去哪找啊？

他怎么找的我不知道，但我觉得……我还挺满意的。

王玲有一个特点，就是她的眼睛是会闪躲的。

不是窦初开时看见喜欢男生时的害羞，而是恐惧的闪躲。

一次两次可能是演的，但这种闪躲几乎贯穿了整部剧，就让我有些怀疑。

果然……我刚搜了下采访，这位生患有抑郁症，抑郁这个词很好的总结了她的状态。

只有一个字。

妙～啊。

同时，我还得知了第二个特征，就是主的腿现实生活中也是瘸的。

这简直是妙脆角到家了。

如何将瘸腿演的让相信，那就是主角的腿本身就是瘸的。

这也是我认为的，在她的腿断了之后，她的演技到达了一个巅峰。

演技来源于生活，看着她趴在地上，苦苦地哀求着张五的，又哀求着放过她时，我现在只想知道她在现实生活中是不是也经历过类似的事。

背叛，众叛亲离。

虽然她拍戏中有各式各样的小毛病，但在整体看来已经无伤大雅了，她的眼里有戏，这就够了。

至于为什么在山林里能跑……这也不难吧，只要替身借个背影跑一跑，后期再接上王玲的上半身近景，很轻易的就实现了。

除了主演之外，群演也很到位。

明明每个群演都是不同的个体，也各怀鬼胎，偏偏凑在一起，就是相同的感基调。

基于两者的相辉映，演员这块果然被张导拿捏的死死的。

还真想看到那些不流的小鲜被他捏着调教的模样呢～

这个我相信应该不远了哈～

题外话少说，最后就是呈现手法了。

呈现手法其实还是老手法了……同样的三条主线叉推进。

第一条，村民们驯服王玲的进度。

第二条，王玲的心理转变。

第三条，鬼的伺机待发。

三条线有好有坏，好处是剧本立体，坏处就是容易纠缠在一起，叙述不清。

但这里，导演采用了一个很巧妙的方法……将三条主线分时间段。

电影的前半部分是前两条主线推进，到后半部分，第一条主线完成，第三条主线又出现了。

虽然听着很巧妙，但其实也就一般，这呈现手法就纯粹是为了剧本服务了，没有太需要注意的地方。

综合起来，两高一低一平，给出6.5分的拍摄分数。

好的……硬核的东西中医说完了！

那么接下来便是剧本分数了。

这也是我每一次写疤工作室的影评最激动的时候。

不会真有来是看疤工作室的拍摄有多牛吧？不会吧不会吧？

肯定是来看剧本啊！

咳咳……下面进正题！

剧本分数是根据故事的脉络起伏，逻辑，以及寓意三个方面进行打分。

但这一次，其实三者很难分离，脉络夹杂着逻辑，两者又共同推出寓意。

那这次就不单独打分，而是按顺序一个个讲清楚。

《救我》的故事脉络实际上很简单，就是一个被拐卖了，然后想逃出村子的这样一个故事。

那如何让这个故事变得出彩？

他选择将王玲彻底击渊，再把鬼拉出来形成转机。

那心思就在两个地方。

怎样把王玲击渊，鬼又怎么杀呢？

先解决第一个问题，把王玲击渊肯定不可能随便两句话说服王玲，或者打骂屈打成妻，这样脑瘫的